По сравнению с предыдущим периодом, когда вьетнамские фильмы обычно уступали импортным картинам, сегодня — благодаря усилиям и смелым прорывам кинематографистов, поддержке Государства и частных дистрибьюторов, а также активной зрительской аудитории — ситуация на внутреннем рынке кино изменилась впечатляющим образом. Мощное возрождение вьетнамского кино не только демонстрирует творческий потенциал профессионалов отрасли, но и открывает новые перспективы развития культурной индустрии.
Творческое сообщество и ответственная роль
Успех вьетнамского кино в последние годы стал результатом общей работы всей съемочной команды, а также незаметного, но исключительно важного вклада дистрибьюторов и прокатчиков, подкрепленного правильной политикой Партии и Государства.
Прежде всего стоит отметить смелость кинематографистов, их стремление расширять границы творчества, искать новые пути, тщательно работать над сценариями, локациями, спецэффектами, музыкой. Все это стало ключевым фактором, привнесшим новую энергию в развитие национального кинематографа.
Такие фильмы, как «Персики, фо и фортепиано» (Đào, phở và piano), «Земли южных лесов» (Đất rừng phương Nam), «Май» (Mai), «Подземелье: Солнце во тьме» (Địa đạo: Mặt trời trong bóng tối), «Красный дождь» (Mưa đỏ) — независимо от того, произведены ли они государственными киностудиями или частными компаниями — убедительно показывают, что вьетнамский кинематограф вполне способен завоевывать зрителя как в художественном, так и в коммерческом отношении.
Обнадеживает то, что выдающиеся произведения вьетнамского кинематографа в последнее время не ограничиваются удовлетворением чисто развлекательных потребностей. Они обращаются к крупным темам — истории, революционной войне, национальной культуре, — предлагая современный и свежий способ художественного воплощения, благодаря которому зритель ощущает глубину заложенных автором посланий.
Наряду с этим важную роль сыграла более открытая политика Государства, поощряющая активное участие частных компаний во всей цепочке производства, дистрибуции и проката фильмов. Если раньше кинотеатральная система ориентировалась преимущественно на зарубежные ленты как на более безопасный источник дохода, то теперь такие крупные дистрибьюторы, как CGV, BHD, Galaxy, Lotte Cinema, уделяют все больше внимания национальному кино.
Причем речь идет не только о пассивном приеме готовых фильмов к прокату: многие дистрибьюторы теперь сопровождают проекты еще на стадии идеи, участвуют в обсуждении сценария, планировании рекламной стратегии и даже готовы разделить финансовые риски с продюсерами.
Режиссер Буй Чунг Хай с оптимизмом отметил: «Я верю, что в ближайшее время частные инвесторы, ясно увидев потенциал фильмов о революционной войне Вьетнама, будут активнее участвовать как в их производстве, так и в прокате».
Я верю, что в ближайшее время частные инвесторы, ясно увидев потенциал фильмов о революционной войне Вьетнама, будут активнее участвовать как в их производстве, так и в прокате
Можно сказать, что общественные ресурсы все более эффективно задействуются, а связь между производством и прокатом превращается в позитивный цикл: мощный прокат стимулирует производство, а качественное производство облегчает прокат. Этот важный шаг трансформации формирует целую «киноэкосистему», создавая импульс для стремительного развития вьетнамского кинематографа.
Очевидно, что в обществе растет потребность в развлечении. И если кинопроекты будут реализовываться серьезно и профессионально, с полной самоотдачей, используя комплексные ресурсы и грамотное продвижение, то вьетнамские фильмы вполне способны конкурировать на равных с зарубежной продукцией.
Особенно важно отметить горячий прием, который зрители оказывают национальному кино. Это открывает огромный потенциал для прорывного развития не только кинематографа, но и вьетнамской культурной индустрии в целом.
Расширение дверей для развития
Для того чтобы экосистема вьетнамского кинематографа действительно раскрыла свой потенциал, необходимо продолжить решать ряд проблем. В первую очередь — вопрос дистрибуции и проката фильмов, заказанных Государством.
В последние годы многие качественные кинопроизведения не имели адекватного механизма дистрибуции, из-за чего фильмы ограничивались показами-«отчетами» и затем «ложились на полку». Это приводило к пустой трате и упущенным возможностям донести ценности произведений до широкой аудитории.
Опыт картин «Персики, фо и фортепиано» и «Красный дождь» показывает: если существует тесное взаимодействие между государственными органами, производственными единицами и сетью проката, то даже фильмы, профинансированные Государством, способны добиться успеха как в художественном, так и в коммерческом плане.
Поэтому государственным структурам необходимо оперативно выработать гибкие механизмы и политику, которые будут стимулировать участие частных дистрибьюторов в процессе распространения фильмов, способствуя их приближению к зрителю, формированию эстетических ориентиров и обогащению духовной жизни общества.
Начальник Управления кинематографии Данг Чан Кыонг отметил: «Постановление о дистрибуции и прокате фильмов, выполняющих политические задачи, в настоящее время дорабатывается. Оно откроет новую, четкую и прозрачную правовую базу с рядом положений, которые позволят государственным заказным фильмам распространяться шире и эффективнее. Соответственно, механизмы стимулирования государственно-частного партнерства и социализации дистрибуции фильмов будут активно развиваться».
Наряду с этим, для формирования устойчивой экосистемы кинематографа необходимо выходить за рамки только кинозалов. Цифровые технологии и онлайн-платформы открывают новые каналы дистрибуции, создавая возможности для того, чтобы вьетнамское кино охватило более широкую аудиторию.
Сопровождение и поддержка вьетнамского кино, развитие экосистемы кинематографа должны рассматриваться как культурная миссия, сопряженная с социальной ответственностью.
Многие фильмы после проката в кинотеатрах уже выходят на цифровых платформах, продлевая свой коммерческий жизненный цикл и повышая шансы на международное распространение. Это тенденция, которую невозможно игнорировать: она требует от органов управления, продюсеров и дистрибьюторов раннего внедрения механизмов поддержки, а также обеспечения авторских прав и защиты интеллектуальной собственности в цифровой среде.
В Стратегии развития культуры до 2030 года Правительство определило кинематограф как одну из ключевых отраслей культурной индустрии. В Законе о кинематографии 2022 года установлено: Государство проводит политику по привлечению ресурсов, принимает меры для обеспечения здоровой инвестиционной и предпринимательской среды, развивает рынок кинематографии, создает благоприятные условия для организаций и частных лиц, участвующих в кинематографической деятельности, чтобы построить индустрию кино в увязке с социально-экономическим развитием и международной интеграцией.
Это важные основы, подтверждающие, что создание экосистемы для кинематографа и стимулирование развития «седьмого искусства» не только является ответственностью кинематографистов и дистрибьюторов, но и требует скоординированных усилий Государства, бизнеса и общества.
В этой экосистеме зритель продолжает занимать центральное место, поскольку именно публика является конечным критерием успеха произведения и движущей силой, побуждающей производителей и дистрибьюторов активнее инвестировать в отечественное кино.
Когда доверие зрителей будет укреплено, рынок станет прочной опорой для стремительного подъема вьетнамского кинематографа, который шаг за шагом будет утверждать свои позиции как внутри страны, так и на международной арене.
Сопровождение и поддержка вьетнамского кино, развитие экосистемы кинематографа должны рассматриваться как культурная миссия, сопряженная с социальной ответственностью.
Именно так постепенно будут формироваться привычки зрительского восприятия, пробуждаться любовь к кино, питаться национальная культурная самобытность во внутреннем мире вьетнамцев, а образ Вьетнама все ярче засияет на культурной карте мира.
